《诗与画：宋代宗室的艺术栖居》借鉴法国学者热拉尔·热奈特（Gerard Genette）的副文本概念，提出中国绘画的主文本与副文本的概念。
　　《诗与画：宋代宗室的艺术栖居》倡导绘画的主文本与副文本互文解读的全局视阈，主张穷尽并细读主文本衍伸而来的所有副文本，再回归绘画主文本，探掘绘画主文本所蕴含的深层画意，试图建立绘画主文本与副文本之间通畅的对话渠道。
　　《诗与画：宋代宗室的艺术栖居》以文学和绘画均成就斐然的特殊家族宋代宗室为典型案例，在全局视阈下展开宋代宗室绘画主、副文本间的互文性解读，洞微烛幽，发见了因现代诗画学科分野过于明确而未易得见的诸多主、副文本的幽隐之意。上篇总论宋代宗室绘画成就，以院体画与文人画的交融沟通为主线，指出北宋后期的赵令穰是沟通二者的一道津梁，为宗室绘画之转捩点。下篇以南宋后期文学与书画大家宗室赵孟坚为典型，细读赵孟坚诗画融通观念下的文学与绘画，探寻没落王孙优雅超俗的精神世界。
　　《诗与画：宋代宗室的艺术栖居》中的宋代宗室文学与艺术相关探讨，是绘画主、副文本研究程式的一种尝试和探索。
　　《诗与画：宋代宗室的艺术栖居》呼应了学界已经提出但尚未引起重视的书画文献学的构建，把作为书画副文本的题诗、题跋、题记、印鉴视为可靠的一手文献资料，从中阐释发见绘画作者和鉴藏者的心志。